春夜的古诗

1.古诗春夜洛城闻笛的解释

诗词原文：春夜洛城①闻笛谁家玉笛②暗飞声③，散入春风④满洛城.此夜曲中闻折柳⑤，何人不起故园⑥情！诗词注释：①洛城：洛阳（现在河南洛阳）.②玉笛：精美的笛.③暗飞声：声音不知从何处传来.④春风：一本作“东风”.⑤折柳：即《折杨柳》笛曲，乐府”鼓角横吹曲”调名，内容多写离情别绪.胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“《乐府杂录》云：‘笛者，羌乐也.古典有《折杨柳》、《落梅花》.故谪仙《春夜洛城闻笛》……’杜少陵《吹笛》诗：‘故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：‘羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.’皆言《折杨柳》曲也.”曲中表达了送别时的哀怨感情.⑥故园：指故乡，家乡.。

2.谁知道春夜喜雨者首诗的诗句越详细越好.

春夜喜雨 杜甫 好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.【诗文解释】 好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯，它随着春风在夜里悄悄地落下，悄然无声地滋润着大地万物.雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的灯火格外明亮.天亮后，看看这带着雨水的花朵，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界.《春夜喜雨》是杜甫在唐肃宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的.《春夜喜雨》创作背景及思想内容：这首诗写于上元二年（761年）春.此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年.他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情.。

3.【赞美春雨的诗句（除《春夜喜雨》）】

孟郊 春雨后昨夜一霎雨，天意苏群物.何物最先知，虚庭草争出.窦群 春雨昨日偷闲看花了，今朝多雨奈人何.人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗.刘复 春雨细雨度深闺，莺愁欲懒啼.如烟飞漠漠，似露湿凄凄.草色行看靡，花枝暮欲低.晓听钟鼓动，早送锦障泥.张说 春雨早雷东北春风至，飘飘带雨来.拂黄先变柳，点素早惊梅.树蔼悬书阁，烟含作赋台.河鱼未上冻，江蛰已闻雷.美人宵梦著，金屏曙不开.无缘一启齿，空酌万年杯.许浑 酬杜补阙初春雨中舟次横江喜裴郎中相迎见寄江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛.红桥迤逦春岩下，朱旆联翩晓树中.柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风.郢歌莫问青山吏，鱼在深池鸟在笼.李憕 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制别馆春还淑气催，三宫路转凤凰台.云飞北阙轻阴散，雨歇南山积翠来.御柳遥随天仗发，林花不待晓风开.已知圣泽深无限，更喜年芳入睿才.杜甫 和江陵宋大少府暮春雨后同诸公及舍弟宴书斋渥洼汗血种，天上麒麟儿.才士得神秀，书斋闻尔为.棣华晴雨好，彩服暮春宜.朋酒日欢会，老夫今始知.包何 裴端公使院，赋得隔帘见春雨细雨未成霖，垂帘但觉阴.唯看上砌湿，不遣入檐深.度隙沾霜简，因风润绮琴.须移户外屦，檐溜夜相侵.顾况 春雨不闻百舌百舌春来哑，愁人共待晴.不关秋水事，饮恨亦无声.王维 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜.銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花.云里帝城双凤阙，雨中春树万人家.为乘阳气行时令，不是宸游玩物华.喻凫 春雨如膏幂幂敛轻尘，濛濛湿野春.细光添柳重，幽点溅花匀.惨淡游丝景，阴沈落絮辰.回低飞蝶翅，寒滴语禽身.洒岳摧馀雪，吹江叠远苹.东城与西陌，晴后趣何新.高蟾 吴门春雨吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈.王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心.徐凝 春雨花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤.昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥.李商隐 春雨怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违.红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归.远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀.玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞.齐己 春雨欲布如膏势，先闻动地雷.云龙相得起，风电一时来.霢霂农桑野，冥濛杨柳台.何人待晴暖，庭有牡丹开.李建勋 春雨二首春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情.花径不通新草合，兰舟初动曲池平.净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声.闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行.萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，暖抽新麦土膏虚.细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼.唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书.刘得仁 答韦先辈春雨后见寄风散五更雨，鸟啼三月春.轩窗透初日，砚席绝纤尘.帝里峰头出，邻家树色新.怜君高且静，有句寄闲人.杜牧 初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才…许浑先辈芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂.蒲根水暖雁初浴，梅径香寒蜂未知.辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗.江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗.李德裕 忆平泉杂咏·忆春雨春鸠鸣野树，细雨入池塘.潭上花微落，溪边草更长.梳风白鹭起，拂水彩鸳翔.最羡归飞燕，年年在故乡.李中 喜春雨有寄青春终日雨，公子莫思晴.任阻西园会，且观南亩耕.最怜滋垄麦，不恨湿林莺.父老应相贺，丰年兆已成.许浑 春雨舟中次和横江裴使君见迎李赵二秀才同来…寄江南芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂.蒲根水暖雁初落，梅径香寒蜂未知.词客倚风吹暗淡，使君回马湿旌旗.江南仲蔚多情调，怅望青云几首诗.薛能 春雨电阔照潺潺，惊流往复还.远声如有洞，迷色似无山.利物乾坤内，并风竹树间.静思来朔漠，愁望满柴关.迸湿消尘虑，吹风触疾颜.谁知草茅径，沾此尚虚闲.李咸用 春雨大帝闲吹破冻风，青云融液流长空.天人醉引玄酒注，倾香旋入花根土.湿尘轻舞唐唐春，神娥无迹莓苔新.老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本.吴融 春雨霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新.寒入腻裘浓晓睡，细随油壁静香尘.连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人.别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频.陆龟蒙 春雨即事寄袭美小谢轻埃日日飞，城边江上阻春晖.虽愁野岸花房冻，还得山家药笋肥.双屐著频看齿折，败裘披苦见毛稀.比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归.齐己 江上值春雨江皋正月雨，平陆亦波澜.半是峨嵋雪，重为泽国寒.农田淹浸尽，客棹往来难.愁杀骚人路，沧浪正渺漫.罗邺 长安春雨兼风飒飒洒皇州，能滞轻寒阻胜游.半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁.皮日休 奉和鲁望春雨即事次韵织恨凝愁映鸟飞，半旬飘洒掩韶晖.山容洗得如烟瘦，地脉流来似乳肥.野客正闲移竹远，幽人多病探花稀.何年细湿华阳道，两乘巾车相并归.唐彦谦 春雨绮陌夜来雨，春楼寒望迷.远容迎燕戏，乱响隔莺啼.有恨开兰室，无言对李蹊.花欹浑拂槛，柳重欲垂堤.灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐.别轻天北鹤，梦怯汝南鸡.入户侵罗幌，捎檐润绣题.新丰树已失，长信草初齐.乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖.庾郎盘马地，却怕有春泥.。

4.《春夜喜雨》中蕴含这里的诗句是什么

好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.好雨似乎知道要适应节令，一到春天它就及时地降临.随著微风在夜里悄悄洒下，精心滋养万物却没有声音.这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作.一开头就用一个“好”字赞美“雨”.在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人.如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想.接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要.不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了.你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好”.雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物”.春天的雨，一般是伴随着和风细细地滋润万物的.然而也有例外.有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪.有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴.这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评.所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”.等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了.“随风潜入夜，润物细无声.”这仍然用的是拟人化手法.“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”.如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清.惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下.雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵.倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底.诗人抓住这一点，写了第三联.在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清.如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明.”只有船上的灯火是明的.此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑.好呀！看起来，准会下到天亮.尾联写的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了.万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴.等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋.那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？浦起龙说：“写雨切夜易，切春难.”这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格.诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨”.所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）.诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”.第二联所写，显然是听出来的.诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉.由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看.第三联所写，分明是看见的.看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景.其无限喜悦的心情，又表现得多么生动！中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前.朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦.”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道不是一种很崇高的感情吗？这首诗是杜甫在成都草堂居住时所作.诗中以极大的喜悦之情 ，赞美了来得及时、滋润万物的春雨.其中对春雨的描写，体物精微，绘声绘形，是一首入化传神，别具风韵的咏雨诗，为千古所诵的佳作.“好雨知时节，当春乃发生”描写春雨适时而降.刮风下雨，本来是一种极平常的自然现象，它本无感情和知觉.诗人在这里以拟人化的手法，赋予春雨以思想感情，似乎它很懂得人们盼雨的心情，“知时节”而来.接着点出是春雨，正因为是“当春”之雨，才显出雨之来得可喜可贵.于是“好雨”二字脱口而出，极其感奋自然，诗人当时喜兴的情态仿佛就在眼前.这里诗人对喜雨的赞美，既没有抽象的议论，也没有采用什么比喻，而是真挚感情的自然爆发.“ 随风潜入夜，润物细无声”，这两句是神来之笔，不但写出了雨的形态，而且传达出了雨的神态.在一个春天的夜晚，绵绵细雨伴着和煦的春风飘洒大地 ，悄然无声地滋润着泥土 、禾苗、花木.“潜”、“细”二字，十分精确、形象，传出了春雨悄悄而来、轻轻而动的神态.将一个特定的自然景物描绘到入化之境.无怪乎清人沈德潜称道这两句诗“传出春雨之神”.如果说上两句是诗人在屋内听春雨飘洒声之所感，那么“野径云俱黑，江船火独明”两句，则是诗人推门远望雨夜景色之再现.雨声沙沙，喜而思见.推门向外一望：细雨绵绵，乌云笼罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有远处闪耀着一点红光，是江上渔船的灯火.这迷人的春郊夜雨之景，使人在广漠的幽暗中感受着一种甜美的静寂.这里作者细致地写出雨夜之景，正是以这种气象寓托对喜雨的兴致心情.夜色越阴暗，才越能觉出绵绵细雨不断之势，盼喜雨的心情就更。

5.春夜喜雨作者想象的诗句kuai

晓 看 红 湿 处，花 重 锦 官 城. 《 春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情. 全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.”一二句“好”字含情，赞盛春雨.“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机.多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪.颔联显然是诗人的听觉感受.春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献.瞧，听雨情景作者体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了.可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠.颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也融入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密.而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密.尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到第二天天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色.花之红艳欲滴、生机盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果.因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品格.。

6.诗春夜洛城闻笛主旨句

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情.春夜洛城闻笛作者：李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情.全部注释 1.洛城：洛阳.2.《折柳》：即《折杨柳》笛曲，乐府”鼓角横吹曲”调名，内容多写离情别绪.胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷四：”《乐府杂录》云：’笛者，羌乐也.古典有《折杨柳》、《落梅花》’.故谪仙《春夜洛城闻笛》……杜少陵《吹笛》诗：’故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？’王之涣云：’羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.’皆言《折杨柳》曲也.” 这首诗当是开元二十三年（735）李白游洛阳时所作.描写在夜深人静之时，闻笛声而引起思乡之情.王尧衢《唐诗合解》：”忽然闻笛，不知吹自谁家.因是夜闻，声在暗中飞也.笛声以风声而吹散，风声以笛声而远扬，于是洛春夜遍闻风声，即遍闻笛声矣.折柳所以赠别，而笛调中有《折杨柳》一曲.闻折柳而伤别，故情切乎故园.本是自我起情，却说闻者’何人不起’，岂人人有别情乎？只为’散入春风’，满城听得耳.”。

7.春夜喜雨是什么类型的古诗

该诗属于五言律诗，表达了作者因雨而喜的心情.这首诗是诗人晚年（上元二年春，759年）定居成都西郊浣花溪畔杜甫草堂时所写.该诗的创作背景：（1）安史之乱前夕，杜甫离开长安回陕西蒲城探亲，却不料爆发安史之乱，他一家人就过流亡生活，如今，终于在成都定居，这首诗就反映饱经战患流离之苦的杜甫获得安稳后的喜悦心情和渴望安宁的情怀.（2）中国自古以农兴国，每一个关心人民疾苦的人，无不对各个时节的天气变化给予密切注意，因为这直接关系到农民收成的歉与丰，杜甫是一位人民诗人，这首诗也显示出他的这种深湛淳朴的思想感情.作者获得安宁，又看到喜人的春雨，联想到国家的安宁，百姓的丰收，怎能不喜？。