工笔画入门教程（工笔画笔法入门教程）

工笔入门(工笔入门)

要画出高质量的线条，随心所欲，用笔为己所用，必须掌握正确的用笔技巧，这是学习线描最重要的基本功。用笔用锋。

刷尖按其运行轨迹可分为中心尖、侧尖和散尖；按照写作的过程，可以分为写、写、集；根据笔的运动，可分为举、停、摇、转、折。根据水量的多少，可分为干笔、湿笔、湿笔等。，变化多端，多姿多彩。正因为如此，毛笔有着其他笔无法比拟的表现力。介绍以下功能和用法:

居中——笔尖垂直于纸面，始终运行在线条的中心，如“锥画沙”、“断钗骨”。水集中，线条圆润厚实，粗细均匀，富有弹性。中心笔是书画中最重要、应用最广泛的笔法。

篆书，笔笔中心，多写多练对大师中心会有很大帮助。

宫志的线描作品也大多使用中心，中心的笔适合所有的花头、叶子、技巧。传统十八图中的游思邈、绑线描、秋生引笔等都是中心使用的笔。

侧边——笔管斜向一边，与纸面成锐角。笔偏向线的一侧，线的效果没有中心笔圆，但是有光泽，有毛。

中划在于“立骨”，侧划在于“取姿”。其效果苍劲有力，比中笔变化更大，更轻，但也要透纸背，不浮。绘画有助于表现坚硬感。

分散的前部-捏或揉聚在一起的刷子前部，使其整齐或分散。这种方法更白，更容易体现毛笔的特点，表现力强。

适用于干燥、苍白、涩涩的东西，如老树干、枯枝；也适合描绘蝴蝶翅膀等粉状物质；也可以画鸟的羽毛，动物的绒毛，比如刷毛法。

起笔——根据图像结构和纹理，应采用露锋起笔和隐锋起笔。

笔一露就很容易看出精神，如画玉兰、荷花的花瓣，画鸟嘴、花骨的萼片，就能体现出它的生命力。隐笔刚劲有力，能更好地表现出物体的结构，如彩绘的竹子、草本花卉的茎等。

线-线-线-线往往是一条线中最长的部分，也是变化最多、最能体现物体质感的部分。平、顺、挫、转、压都体现在这里，一定不能忽视。

按笔迹形式可分为如画的草质花卉的粗茎和细茎；逐渐变细，像一片如画的叶子；逐渐变得越来越厚，如一只如画的鸟的喙；中间厚两头薄，如画的细长的叶子和草；挫折很多，如画千枝石。

笔——也分露锋和隐锋。露笔更能体现物体的轻美，容易得其气势和神韵。比如画树枝，树叶的尖端，黑色的爪子，昆虫的腿脚。

钉鼠尾描法是典型的露锋描笔法，这种方法常用在画树叶上。前笔含蓄完整。

提笔和停笔往往是两个连贯的动作，轻提之后往往会有一个沉重的停顿。

如果木本花卉的枝干粗糙、开裂、结疤，线条要压挫。避免夸张突兀的做作。

振动笔——振动笔是由更多更短的提笔和停笔组合而成。

常用于较软较皱的花瓣边缘线，如芙蓉、牡丹、美人蕉等。昆虫吃的叶子或者叶子枯萎的部分，也是这样生动。这种方法要注意节奏的把握，避免重复。

转笔——线描花卉最常用的笔触之一。

圆形花瓣和卷叶采用这种方法，应体现优雅迷人的状态。要避免飘滑，就要矫健优雅。

折叠笔——相对于转动笔，折叠笔体现了物体的刚性和方骏性格，经常出现在结构的关键点上，增强了物体的体积和重量。

结合转笔，方圆刚柔并济，画月季叶和石最适合这种方法。如果太多，就会显得又尖又细。

干笔——干笔是指笔前端的水少，而不是墨水少或墨水淡。

笔骨多肉少，最适合画老枝枯枝，如深秋的枯莲。有时候为了达到一定的意境，还会用干笔画花，会倍增韵味。

保湿笔——笔尖干湿适中，干而不燥，湿而不滴，有骨有肉。最常用，最适合画各种花草。

湿笔——笔尖含水量大，墨水颜色比较淡。清代岭南画派的集大成者菊莲，用一支盛满水的笔勾画叶筋，追求一种湿润的感觉。

用湿笔在丝绸和熟纸上画线，会让你觉得清晰润泽，干了也不会觉得干。这种方法要注意水量和用笔力的控制。如果把握不好，线条会臃肿缓慢。

最重要的是，作者需要长期的练习和仔细的理解，才能知道要领，运用自如。我们也要明白，没有绝对的好线和绝对的坏线，主要看是否恰当地表现了对象，是否与整个作品的气息相协调。