古诗称呼女子的诗句

1.古诗词里怎样称呼女子

姝、娃、媛、姬、媪等。

1、姝

意思：泛指美女，也指年轻的姑娘。

出自：南朝·郭茂倩《陌上桑》：“使君遣吏往，问是谁家姝。”

译文：使君派人去，问是谁家的姑娘。

2、娃

意思：初义为“美女”，后为孩子。

出自：唐·李贺《梁公子》诗：“题书赐馆娃。”

译文：题名书写送给店里的小姐。

3、媛

意思：美女，

出自：春秋·无名氏《君子偕老》：“展如之人兮，邦之媛也。”

译文：展这样的人啊，国家的约定啊。

4、姬

意思：古时对妇女的美称，也称美女。《鸿门宴》：“贪于财货，好美姬，”

出自：汉·司马迁《鸿门宴》：“贪于财货，好美姬。”

译文：贪恋财物，喜欢女色。

5、媪

意思：老妇人的通称，也泛指妇女：。

出自：东汉·许慎《说文解字》：“媪，女老偁也。”

译文：

2.在古代诗词当中美女的称呼

知道不多。

伊人：所谓伊人，在水一方。——《蒹葭》 佳人：绝代有佳人，幽居在深谷。

——《佳人》 北方有佳人，绝世而独立。（呃，这个出处我不太清楚。）

美人：惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。——《离骚》 红袖：绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书。

（出处不知道..） 国色：颜夫人者，妪盈女也，国色也。——《公羊传.昭公三十一年》 尤物：找不到，但是有这么一说。

红颜：恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。——《圆圆曲》 红粉：忽发狂言惊满座，两行红粉一时廻。

——《唐诗纪事·杜牧》 裙钗：古时指妇女。 娇娥：娇娥曼脸成草蔓，罗帷珠帘空竹根。

——《梁园歌送南王说判官》 玉人：隔墙花影动，疑是玉人来。——《莺莺传》 不多，但是希望有帮助。

3.古诗词里怎样称呼女子

①、红袖.本指女子红色的衣袖，代指美女.如唐代白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，应烦红袖扶.” ②、红裙.本指妇女穿的裙，也指妇女.如唐代韩愈《醉赠诺z书》：“长安众富儿，盘馔罗膻荤；不解文字饮，惟能醉红裙.” ③、红粉.本指妇女化妆用的胭脂和白粉，也代指美女.如唐代李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉白成灰.” ④、粉黛.本指妇女涂在脸上的白粉和画眉用的青黑色颜料，喻指美女.如唐代白居易《长恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色.” ⑤、蛾眉.本指女子细长而弯曲的眉毛，借为美人的代称.如唐代高适《塞下曲》：“荡子从军事征战，蛾眉蝉娟守空闺.” ⑥、红颜.本指妇女美丽的容颜，也代指美女.如清代吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜.” ⑦、裙钗.因妇女著裙插钗，因此称妇女为裙钗.如清代曹雪芹《红楼梦》：“我堂堂须眉，诚不若彼裙钗.” ⑧、巾帼.本指妇女的头巾和发饰，后成为妇女的代称.如清代湘灵子《轩亭冤？赏花》：“新世界，旧乾坤，巾帼英雄叫九阍.” 古诗词中美女的别称 佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉.” 丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人.” 玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归.” 仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子.” 娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字.” 妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆.” 姝丽：柳永《玉女摇仙佩》：“有得许多姝丽，拟把名花比.” 惊鸿：陆游《沈园》：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来.” 碧玉：万楚《五日观妓》：“西游漫道浣春纱，碧玉今日斗丽华.” 蛾眉：白居易《王昭君》：“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉.” 红颜：吴伟业《圆圆曲》：“痛哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜.” 红袖：韩《边上看猎赠元戎》：“红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂.” 红粉：杜牧《兵部尚书席上作》：“偶发狂言惊满座，两行红粉一时稀.” 倾国：白居易《长恨歌》：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得.” 倾城：李商隐《北齐》：“巧笑知堪敌万机，倾城最在著戎衣.”。

4.形容美丽女子的诗句

你好！ 《诗经》是中国最古老的诗歌，形容美女的诗句有： 手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮？ 白居易《长恨歌》： “天生丽质难自弃” “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色” “温泉水滑洗凝脂” “云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵” “芙蓉如面柳如眉” 人面桃花 唐寅 一剪梅 红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩凤孤栖。

别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。 雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君！坐也思君。 唐寅 妒花歌 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲雨； 佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。

问郎：“花好奴颜好，”郎道：“不如花窈窕。” 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人； 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。

（袁中郎评）竟能画态 唐寅 题菊花图 黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中； 仅把金钱买脂粉，一生颜色付西风。 唐寅 和沈石田落花诗 之一 今朝春比昨朝春，北阮翻成南阮贫； 借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。

六如偈送钱塘妾，八斗才逢洛水神； 多少好花空落尽，不曾遇着赏花人。 之二 春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风； 鬓边旧白添新白，树底深红换浅红。

漏客已随香篆了，钱囊甘为酒杯空； 向来行乐东城畔，青草池塘乱活东。 之三 春来赫赫去匆匆，刺眼繁华转眼空； 杏子单衫初脱暖，梨花深院自多风。

烧灯坐尽千金夜，对酒空思一点红； 倘是东君问鱼雁，心情说在雨声中。 之四 桃花净尽杏花空，开落年年约略同； 自是节临三月暮，何须人恨五更风？ 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红； 拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对正当中。

李清照 如梦令 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。

知否？知否？ 应是绿肥红瘦。 李清照 好事近 风定落花深， 帘外拥红堆雪。

常记海棠开后， 正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空， 青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨， 更一声啼（）（左“决”右半，右“鸟”）。 李清照 清平乐 年年雪里， 常插梅花醉， 挪尽梅花无好意， 赢得满衣清泪！ 今年海角天涯， 萧萧两鬓生华。

看取晚来风势， 故应难看梅花。 李清照 临江仙 梅 庭院深深深几许， 云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿。

夜来清梦好， 应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨， 南楼羌管休吹。

浓香吹尽有谁知， 暖风迟日也， 别到杏花肥。 四七、踏莎行 ·簪花仕女图 送走寂寞， 迎来繁荣。

为谁争艳为谁红？ 朵朵饱含相思泪， 朵朵伴我去漂零。 送走寒夜， 迎来黎明。

阵阵花香飘满城。 丝丝缕缕都是爱， 枝枝叶叶总关情。

5.诗词中美女的称呼有多少种

倾国：白居易《长恨歌》：汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

倾城：阮籍《咏怀·七十四》：梁东有芳草，一朝再三荣。色容艳姿美，光华耀倾城。

红颜：白居易《后宫词》：红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。红袖：韦庄《南邻公子》：醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。

红粉：元稹《赠柔之》：碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。

红香：李隆基《好时光》：宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。茜袖：杜牧《商山麻涧》：秀眉老父对樽酒，茜袖女儿簪野花。

征车自念尘土计，惆怅溪边书细沙。碧玉：万楚《五日观妓》：西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华。

眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。惊鸿：陆游《沈园》：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

峨眉：纳兰性德《金缕曲》：且由他，蛾眉谣诼，古今同忌。姝丽：和凝《宫词百首·七十一》：越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。

佳人：苏轼《蝶恋花》：墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。丽人：杜甫《丽人行》：三月三日天气新，长安水边多丽人。

玉人：纳兰性德《虞美人》：一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知。仙子：韦庄《咸通》：诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。

人意似知今日事，急催弦管送年华。娇娘：李贺《唐儿歌》：东家娇娘求对值，浓笑画空作唐字。

妖娆：李商隐《碧瓦》：他时未知意，重迭赠妖娆。似花人：李珣《浣溪沙》：红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。

飞琼：许飞琼本是传说中仙女的名字，后用飞琼指代仙女或美人。史凤《迷香洞》：洞口飞琼佩羽霓，香风飘拂使人迷。

自从邂逅芙蓉帐，不数桃花流水溪。桃花人面：用唐代崔护”人面不知何处去，桃花依旧笑春风“诗意，借指年轻貌美的女子。

范成大《满江红》：却忆去年今日，桃花人面依前好。怪今年、酒量却添多，银杯小。

海棠：唐玄宗戏称杨贵妃醉态为“睡海棠”，因此，后人多用“海棠”喻美女。宋代陈允平《清平乐》：误了海棠时候，不成直待花残。

弄玉：喻指美女或仙女。江总《萧史曲》：弄玉秦家女，箫史仙处童。

来时兔月满①，去后凤楼空。弄珠人：称美女子。

清尤侗《赠木渎仙姬十绝句》之三：试取冰弦弹一曲，江头愁杀弄珠人。萧娘：唐以后对美貌女子的泛称。

李昌邺《和三乡诗》：红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。不应更学文君去，泣向残花归剡溪。

谢娘：晋王凝之妻谢道韫美貌且很有才，于是后世称有才有貌的女子为谢娘或谢女。白居易《代谢好妓荅崔员外》：青娥小谢娘，白发老崔郎。

谩爱胸前雪，其如头上霜。李贺《牡丹种曲》：归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。

檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。徐娘：喻年纪虽大但风韵犹存的妇女。

李清照《咏白菊》：韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取，屈平陶令，风韵正相宜。

6.在古诗词中女子用什么字词称呼

形容女子的称呼有：红袖、红裙、红粉、粉黛、婵娟。

1、红袖 [ hóng xiù ]指美女。唐代·杜牧《南陵道中 / 寄远》：正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？ 翻译：正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？2、红裙 [ hóng qún ] 指妇女穿的裙，也指妇女。

唐代·白居易《寄殷协律 / 多叙江南旧游》：几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。翻译：多少次，我们一起伴着公鸡啼鸣醒来；也有过骑在马上，两人为美人作诗的事情。

3、红粉 [ hóng fěn ] 妇女化妆用的胭脂和粉，旧时借指年轻妇女，美女。唐代·贾至《春思二首》：红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴醿。

翻译：美人在吆喝着卖酒，扭动着腰肢的佳人们（在旁边作陪）；金花茶配着米酒可以解酴醿酒。4、粉黛 [ fěn dài ] 妇女化妆用的白粉和青黑色的颜料，借指妇女。

唐代·白居易《长恨歌》：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。翻译：她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。

5、婵娟 [ chán juān ] 形容姿态美好。古诗文里多用来形容女子，也形容月亮、花等。

唐代·李白《飞龙引二首·其二》：后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦不还。翻译：天宫中美女一定众多，光彩照人。

仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。

7.古诗中用来代指少女的词

杨贵妃之美：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

中国诗词中，描写美人的诗句，数不胜数。如“乌舍凌波肌似雪”、“手如柔荑，肤如凝脂……美目盼兮”等，“美人自古如名将，不许人间见白头”，英雄美人，向来是文艺作品的灵魂。

但女人美到极致当如何赞美呢？西施之美：欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。此诗出自北宋大文豪苏轼的《饮湖上初晴后雨》，苏轼是豪放派词的代表，不但词写的好，诗的造诣也很深，而且善于写“情”，一首《江城子》写的情深意切，为千古绝唱。

这首《饮湖上初晴后雨》也因这两句而家喻户晓。这句诗主要是形容景色之美，但不知不觉中，却把西施给赞美了一番，也许在诗人的心里，赞美西施甚至要多于赞美西湖。

西施之美的境界是什么呢？诗人的答案是“浓妆淡摸总相宜”，是一种淡雅，淡是一种境界，雅是一种品位。诗人不直接描写西施的相貌，却从她的红妆入笔，以迂为直。

这种写法虽非苏轼首创，但境界及得上诗人寥寥无几。女人之美，各有不同，有一千个女人，便有一千种美法。

施粉之时，有的浓如玫瑰则添娇，有的谈如百合却脱俗。像西施那样即能浓妆又能淡摸的美人，为之神往。

汉武帝李夫人之美：一顾倾人城，再顾倾人国。此诗为西汉李延年所著《佳人曲》，全诗如下：“北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”说到此诗，还有一段故事。

《汉书·外戚传》记载初，（李）夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。

延年侍上，起舞歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国？佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟。上乃召见之，实妙丽善舞，由是得幸。

汉武帝身为皇帝，什么样的美人没见过。如果李延年直接夸自己的妹妹如何漂亮，想必不会打动武帝的心。

李延年另避蹊径，上来就夸其妹“绝世独立”，一下就抓住武帝那颗好色的心（这样的美女长的什么样子？一定要看一看）。后二句更是把把阿娇之美写向高潮“一顾倾人城，再顾倾人国”。

我们似乎可以想像得到，当武帝和满朝的文武大臣听到这两句时，整个大殿除了李延年的歌声外，恐怕再无其余声音，所有人都直在勾勾地瞪着双目，想像着自己心中的倾国倾城之貌。此时为之悠然神往的已不止武帝一人了。

此歌的后两句也耐人寻味，即劝人君以古为鉴，别为“佳人”所误，但又说佳人难再得，让人欲罢不能，即便倾国倾城也在所不惜。在写这段时，笔者也曾数度停下，神往阿娇的绝世之姿。

同样是以迂为直，但李延年的写法，比之苏轼又高出了不止一筹。有多少世人，便有多少世人为之神往。

杨贵妃之美：回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。古诗词中，描写美人最细、最多的，当数白居易的《长恨歌》了。

贵妃之美，美的让人如此心动。如果说阿娇要两笑方能倾国的话，那贵妃只回眸一笑便令六宫粉黛无颜色了。

“遂令天下父母心，不重生男重生女。”居然能在古代就改变国人重男轻女的的思想，贵妃实为女权主义第一人。

结尾那句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”可与李商隐的“此情待成追忆，只是当时已惘然”并称古代情诗之楚翘。唉！《长恨歌》本身便无需解释，一解释反倒多余了。

虢国夫人之美：却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。此诗出自唐代张祜的《灵台》二首中的第二首。

原诗是：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”

此诗前两句是写虢国夫人如何受恩宠，后两句是赞美虢国夫人的绝世之容。虢国夫人是杨贵妃的三姐，虽嫁于裴氏，却倍受唐玄宗的宠爱，所以诗人说“虢国夫人承主恩”，但恩到什么地步呢？可以“平明骑马入宫门”，这两句话充分体现了唐玄宗的荒淫。

后两句，诗人也是采取了以迂为直的方法赞美虢国夫人，同是以迂为直，同是描写红妆，但张祜比之苏轼的描写更为传神。苏轼笔下的西施还需逍妆淡摸，而张祜笔下的虢国夫人只需淡扫蛾眉便足矣明艳不可方物，其容貌之佳，似乎犹在贵妃之上，虽不及阿娇那般意境深远，也足矣让后人神驰唐朝。

古诗中的女人之美美女代称沉鱼落雁之貌，闭月羞花之容，历来就妇孺皆知，为人称道。特别是在古代诗词中，对美女的描写更是各显其能，尽得风流。

——从古至今对美女的咏颂就是一个亘古不变的主题。由于诗词具有委婉含蓄的特点，因此诗人笔下众多的“美女”大多含而不露，另有所代。

正是因为如此，诗词中的“美女”们才各显其态，愈显神秘妩媚，令人浮想联翩。我国古代诗词中对妇女有很多代称，从妇女的容貌和服饰两方面着眼的代称有：·佳人：《古诗十九首》：“燕赵多佳人，美者颜如玉。”

·丽人：杜甫《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”·玉人：谢枋得《蚕妇吟》：“不信楼头所柳月，玉人歌舞未曾归。”

·仙子：白居易《长恨歌》：“楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。”·娇娘：李贺《唐儿歌》：“东家娇娘求对值，浓笑书空作唐字。”

·妖娆：李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重迭赠妖娆。”·姝丽：柳永《。

8.古语中女子称呼女子是

及笄「jí」——女子十五岁。笄古代妇女束发用的簪子，束发贯之以笄，表示已经到成年。〈礼记内则〉记载，女子年十五可插笄。〈国语郑语〉：“既笄而孕。”

成童——十五或十五稍上的年岁。郑玄：“成童，十五以上”。 待年、待字——指女子成年待嫁的年岁。“爱自待年 金声夙振”（《文选 宋文皇帝元皇后哀策文》）。“女子许嫁，笄而字。”（《礼记·曲礼上》） 幼艾——指美貌的青年男女。《楚辞九歌少司命》竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。 破瓜、碧玉年华——女子十六岁。古文人把瓜拆分为两个八字以纪年。《通俗编》中云：“若品岩赠张洎‘功成当在破瓜年’则八八六十四岁”。《通俗编·妇女》“宋谢幼盘词‘破瓜年纪小腰身。’按俗以女子破身为破瓜，非也。瓜字破之为二字，言其二八十六岁耳。”

怨女、旷夫——指年龄大而没有结婚的女子。〈孟子梁惠王下：“内无怨女，外无旷夫。”旷夫：指年龄大而没有结婚的男子 。 桃李年华——女子二十岁。 花信年华——女子二十四岁。