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• 那么，害怕“夜奔”和“想范”的人到底在哪里呢？

夜跑(夜跑夜思的故事就是这么简单)

《夜跑》又名《林冲夜跑》。看过《水浒传》的人都知道，林冲在杀死刘等人后，在一个雪夜上了梁山。《夜奔》又叫《范思下山》，讲述了一个小尼姑从小被父母圆了，逃下山去追求爱情的故事。

日本舞蹈家伊藤智奈表演了昆曲《范思》。

虽然梨园有“男怕‘夜奔’，女怕‘想范’”的说法，但不熟悉传统戏曲的人，往往会觉得其故事线与其他复调剧相比是那么的简单，但男上山，女下山。

那么，害怕“夜奔”和“想范”的人到底在哪里呢？

首先，它们是身体剧和抒情剧的代表作。独角戏要求演员基本功扎实，技术全面。

这两部剧是昆曲传统剧目的代表。作为形体戏，他们既注重唱功，又注重做工。一部戏包含了手眼姿势的所有努力，每一个动作都要回家；作为一部抒情剧，也要求演员唱昆曲要有饱满的曲调。只有一气呵成，才能达到行云流水的效果。

以范思【山羊】第二调为例:

“年轻的尼姑二十八岁了，头发是年轻时被师父剪掉的。每天在佛堂烧香换水，看见几个孩子在山门脚下玩耍。他看着我，我看着他。唉！我和他，唉！我们分享他，我们都很担心。敌人！怎么能结婚呢？他死在闷王的宫殿前。他锯它，磨碎它，然后在煎锅里煎它。哦，被他！见活人受罪，哪有见过死鬼带枷的。哦，被他！烧眉毛护眼睛，烧眉毛护眼睛！”

一个基础不足的演员，一首歌下来总会气喘吁吁，更别说把七段都唱完了。而且每首歌的难度系数都不小，一首歌比一首歌高才能达到情感高潮。不然小尼姑怎么会数完罗汉就立马逃下山？

裴艳玲《夜奔》中的林冲

另外是独角戏，第二场对演员的精神要求非常高。

一部戏，唱腔、念经、手艺、武功都是有备而来。一个人把整部剧演到底，就是对全体观众负责，不容许有任何差错。整部剧几乎是一部载歌载舞的人物剧，中间连换个场景休息的机会都没有。它必须越来越有活力，这消耗了大量的能量。

因此，《范思》和《夜奔》分别成为一个年轻学生和一个女演员的大戏。能完整演出这两部剧的角，能被人认出是达到了童年的技艺。

其次，两部剧的人物情绪都那么火热，演员很难驾驭，需要长期的舞台积累和天赋。

如果说上面说的基本功是硬技能，那么对人物情绪的控制就是软技能。所谓师傅的做法是看个人的，属于只可意会不可言传的技巧，很考验演员的悟性。

两部剧都是抒情剧，一部剧没有故事。演员的歌词是人物的内心独白，需要无缝切换情绪，比如国外经典中的大规模意识流，很头疼。

昆曲大师韩世昌

昆曲大师韩世昌曾说，他在学戏之前学过一些折子戏，练了六年京剧和昆曲。虽然不需要像《霸王别姬》中舞剑那么多的技巧和精力，但这是一种整体难度。除去吸引观众的考虑，看范思的动作、唱腔、眼神、情绪变化仍然是最难的一部戏。

“夜跑”和“范思”，一个复杂的男人和一个单纯的女人，是两个极端的性格，都是没有文艺素养的演员，要替代他们演好戏是极其困难的。

先说林冲，他性格复杂。草地被烧了。林冲知道真相后，也杀了刘和福安。事情到了这种地步，除了自取灭亡，只有上梁山这条路可走了。但林冲既不是詹，也不是鲁。他太理性，太冷静。

《水浒传》林冲剧照

金圣叹有一句关于他的名言:“林冲自然是个高人，只是文笔太过苛刻。看到他能算，能忍，能抱得稳，做得透，就让人害怕。”

男人不挥泪是因为没去过伤心的地方。霸王项羽满腹怨恨:“大业方看不起成就，怎会有四面楚歌之声？兴衰如儿戏。从此英雄不想活了！”

穷途末路难偿英雄志。相比之下，《夜奔》则说明了一个逆来顺受的人，要一步步被迫屈服，别无选择，只能“被逼上梁山”，更是难上加难。“伤心哭泣，感叹英气如何消？”没有一个演员不害怕复杂的想与想的心理过程，如此巨大的内心张力。

没有疯狂，没有魔法，没有戏剧。比如被誉为“最会演戏的男演员”的著名戏曲艺术家裴艳玲，在她的《夜奔》表演视频中也能感受到观众的投入——林冲脸上的两颗泪珠清晰可见。

裴艳玲《夜奔》中的林冲

如果说林冲是愤懑、怨恨或隐忍，那么小尼姑就是愤怒、愚蠢或叛逆。

相比林冲的不“冲”，他上山的每一步其实都是勉强不同，而小尼姑下山的每一步都是信心满满。

实际上，《范思》之所以很受观众欢迎，在于它的世俗化。同样，表现花季少女萌动的爱情的《花园》更为直白，但俗中难见雅——女人想家是俗的，要想收放自如，不仅要有技巧。

“奴才撕袈裟下山寻幼弟”，一个不甘成佛，向往世俗婚姻幸福的小尼姑。她虽然从小在佛门，但对于被菩萨惩罚还是有点顾忌的。但是“很紧急！”，根本压制不住清纯少女的青春之火。

剧中的小尼姑天真大胆。她不是大家杜理科丽娘的女儿，也没有太多世俗礼教的羁绊。但作为少女，必须有闺阁之意，切忌轻佻。

总之，这两部剧都是费时费力的，在表演尺度上非常精妙。没有深厚的舞台经验积累，靠天生的悟性是演不好的。

第三，都说戏如人生，人生如戏，世间寻姻缘怕人生如其悲剧。

霸王别姬剧照

“男怕‘夜奔’，女怕‘想范’的行话正好对应了那句老话‘男怕入错行，女怕嫁错人’。”妾，妾，什么？英雄走到了尽头；“奴隶是女娇飞蛾，他们不是人。他们为什么在腰上扎一条直辫子？”搬了不该搬的，怨妇，剧中两人的结局，对男女双方来说都是悲剧命运。

在李碧华的小说《霸王别姬》中，它被用作对人物命运的预言。段小楼像霸王一样忠诚，但最后不得不违心地揭发程蝶衣；但程蝶衣是个男人，误以为她是女儿，和段小楼谈恋爱注定是个错误。两个人物的悲剧结局令人心碎。

然而入戏难，出戏更难；对戏剧艺术着迷的人，怕自己长生不老。演员往往害怕自己太投入，会沦落到和角色一样的生活，走不出来。“我是女娇·E，但我不是人”这句话几乎伴随了程蝶衣的一生。

陈

张国荣演程蝶衣演得很好，入戏太深，但没能从戏里走出来。《红楼梦》中的陈早在林妹妹去世时就去世了。一场红楼错过了她的一生，但她叹了口气…